文/潘志峰
是夜，下着雨，我撑着雨伞，走在乡间公路上，晚上的来往车辆本来就少，一到这下雨的时候，就更少了。由于下着雨，很黑，不知是从何处来的光线，让我能够刚好辨认出方向，我就这么在黑暗中走着。
一切都很安静，我走在路上，听着雨打落在地上的、树叶上的、雨伞上的声音，自己走路的脚步声，踩在小水洼里的声音以及远处的狗叫声，甚至能听到走路时衣服摩擦的声音。
再听点别的吧，拿出手机，翻了一下，听一曲《（Sea of Atlas） 阿特拉斯海》。
（一）
我们常说“万事开头难”，要迈出第一步很难，而在迈出第一步之后的一段时间内，我们心里也往往是矛盾的，启程之后，随之而来的就会有焦虑、紧张、伴随着自己的征程，简单的音符更是刻画出了枯燥旅程，让人备受煎熬。
于是我们在心里寻找解脱，要摆脱这煎熬，开始变得儿女情长，肝肠寸断了，不断的回想着以往的温暖与惬意，几乎要让人忘却了是为何要开始这一段征程的。小提琴所营造出的情愫一度成为了自己的主旋律。
这征程是一场马拉松，有的人没跑几步就退出了，有的会多跑一些，然而真正能到最后的终究是小部分人，这征程又不是马拉松，因为它是在海上，海上的路远远没有陆地上舒服了，向前难，向后也难。
（二）
当定音鼓敲响的时候，自己也就被从温柔乡中敲醒了，自己的征程必须要继续下去。若说刚开始的时候，往后退是可能的，可是当我们行进了一段距离之后，我们就不可能再往后退了 。我们平常无论是行走或者学习，有进亦有退，进退之间不断的取舍，取舍中就有了放弃，而无法达到最终的目标了。
《超体》中预言：当大脑开发到一定程度的时候，人的大脑开发到100%是必然的事情，这只是西方科幻片里的情节。而在东方，据说有关于十地菩萨的修行，当修炼到某一程度的时候，走向功德完满是必然的事情，而决然不会后退了。当然这些都是很牵强的理论。
在我们自己的生活中，一开始我们在走自己的路，可是我们会有犹豫不决，会有怀疑，但我们在这路上走了很久之后，一些东西已经非常坚定，哪怕它们是模糊的。若是此时，我们由于一些因素，要改变自己的路，要改变自己，那就只能是压抑自己，而这样做的结果就只能是毁灭现在的自己了。
（三）
《（Sea of Atlas） 阿特拉斯海》是通俗音乐，也是交响乐，有人将其命名为“方向感音乐”，因为从它的第一个音符想起的时候，我们就能感受到这乐章给我们带来的精神指引，使命、自由、英雄主义，无一不在强烈的召唤着我们的心。这类音乐往往是将一个节奏不断的重复，不断的加强，虽然旋律相同，但节奏与力量已经与开始时完全不同了，就是这一个简单的东西在召唤着我们。
是的，在召唤着，因为它让我们的产生了共鸣。物理上的共振，心灵上的共鸣，无论是实物还是内心，频率不同的杂乱无章毫无力量可言，但如果频率相同而产生了共振与共鸣，那力量就是排山倒海了。
（四）
之前朋友听了这类音乐，说是有种赴死的感觉，是的，是在赴死。人生来就是去赴死的，死是每一个生命的宿命，我们永远都在被死亡召唤着，一如使命与自由，或者财富。
只是这赴死的方式不同，沿路的风景不同，随之而来的死也就完全不同了。有的人走了很远很远，却什么都没看到，有的人哪怕是围着一小块地方，一复一日年复一年的看着同样的风景，却永远不会厌恶，不会麻木，永远都会有新的美丽被发现。
（五）
在这征程中，当我们去除了情感的包袱，一心为着一个目标奋斗的时候，温柔的旋律就会消失，取而代之的是战斗的旋律，力量、无畏俯视着一切，所谓的敌人永远都是在我们的脚下的。
可是当我们厮杀正酣的时候，也是最危险的时候，因为我们往往为了一个目标，或者说是为了胜利的欲望，迷失了自我，这时就要留着一丝缝隙，让温情重新在心中响起，带着我们在战胜自我。
当斗志与温情交融在一起的时候，我们的心底就会咏唱出美丽的歌声，哪怕你根本听不清楚她唱的是什么，你只要知道，那是你心底最美丽的声音，渐渐的这吟唱成为了旋律，而这旋律为什么会如此美丽，因为在她的背后有着力量的存在，这力量足以支撑起所有的美丽。
（六）
方向感音乐大多是深沉的，而深沉到极致，就变成了黑色，一如我眼前的黑夜。
若是真的航行在阿特拉斯海上，黑夜的海上还是水天一色的——黑色，一如我眼前的黑夜。
或者潜入了海里， 那我的四周必然是许多的水，一如我身处的雨夜。
是海像这雨夜，还是这雨夜像那海，都已不重要。我只知道，在这雨夜，其实自己就身处于大海，被海一样的世界包围、笼罩。一个浩瀚无垠，一个微不足道。
那么我究竟是以什么样的姿态存在于这海中呢？是站立、倒立、横着、竖着、斜着、扭曲着，哪怕是各种混乱的姿势存在于大海的任何一处，这些都不重要，重要的是，无论怎样，都有东西在实实在在的支撑着我的身体，做一个真实的存在。
他强任他强，清风拂山岗；他横由他横，明月照大江。
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