作者：熊彼得（师大王小明）
来源：知乎

近五年来，印度电影有大火的趋势，比如《我滴神》，《外星醉汉PK地球神》，《三傻大闹宝莱坞》，《小萝莉的神猴大叔》。因为优秀，印度电影屡创票房奇迹。（星光不问语：奇葩的是这几个电影我都看了，每个片子都是两个多小时啊……）

但是×10000次但是，印度电影的奇葩，还是一直令观者掩面哭泣，从十九世纪末，印度电影诞生以来，阿三人民产出的电影，常常以一种如遭雷击的羞耻感和不可思议的惊愕感，还有那“我在东北玩泥巴”的歌舞美感，刷新着每一个异国观影者的审美极限。

团体WTF舞！！！

无所不能摩托车！！！

印度《机器人》，好。。好浮夸。吓得宝宝口吃了！！！但这些都不是核心，核心是你永远无法预料到的，阿三人民，爆炸般的想象力！！

Boom！的一下变成苍蝇……

上吧！《功夫小蝇》。。。。变成苍蝇。。。的苍蝇侠！！！

上吧！无所不能魔法阵！毁灭吧！少年！！

《超世纪战神》，Boom的一下变身！大量迷の微笑！！！

印度电影上天入地，无所不能，超乎你想象的不只是士力架，还有印度的电影。它们突破人类审美的极限，再造一个新世界！

也许你一辈子都无法知道，他们的想象力来自何方？

为什么三哥的想象力会异于常人，同样是人类，区别怎么就这么大呢？为搞明白宇宙三哥的神经回路，我查阅文献，参考历史，终于发现了这个惊天秘密的背后原因，从此明白了三哥的电影，为什么这么会这样的奇葩了。（恍然大悟脸(⊙v⊙)）

这一切还是要从印度的历史讲起。

话说很久以前，那印度半岛，风调雨顺，果木繁茂，是不可多得的天府宝地，宛如世外桃源，可比西方天国，是人人羡慕的好地方。

可是印度西北方是草原，战斗力超强的民族，风云迭起，他们一代接着一代，有的流窜到希腊，有的吊打古罗马，古印度的西方是一系列辉煌的帝国，古罗马，阿契美尼德王朝，亚历山大帝国，塞琉古帝国，安息帝国，萨珊波斯，黑衣大食，伊尔汗国，帖木儿帝国，萨菲帝国。

印度周围强敌环饲，多亏周围原始森林的遮挡，才少了一些战乱灾难。

可怕的是古时候气候更易，冰期来临，草原就会蔓延到更南端，中国宋朝灭亡，就是因为冰期的原因。当冰期来临，游牧民族南下追逐水草，来到印度，马匹带给游牧民族强大的机动战斗能力，所以很快游牧民族就征服了最初的印度人，成为印度的统治阶级，其中最为著名的莫过于奠定印度种姓制度的雅利安人，他们原本在中国的大西北，后来分为三批，一批打了中国，被中国人妇好灭了，一批南下打了印度，成为高种姓统治阶层，还有一批跑到欧洲，把欧洲闹了个底儿朝天。

印度人文化的神奇，就来源于雅利安民族的入侵，因为雅利安人是游牧民族，他们之前在草原上居住，，一场大雪过后，千里银白，世界都被白色覆盖，大雪过后又是一个新的轮回，所以雅利安人认为的世界，是轮回的世界，人的一生就是一个轮回，然而人生的轮回太过短暂，太过局限。眼前的，当下的都不是人永恒的追求，所以雅利安人追求的是永恒的深刻，是用有限的一生，活出无限的世界，活在永恒的时空，活出超越历史的姿态，追求的是更为高远的精神世界。

别看我这么可爱，我可是创世之神梵天ლ(°◕‵ƹ′◕ლ)

印度的诸神之中，梵天是雅利安游牧民族外来的神。因为他强调这一切只是自己的一场梦，一切都只是轮回，一睁眼一闭眼，世界就是一个新的轮回。

雅利安的婆罗门统治者认为每日每时的琐事，不足为人道也。家常里短的历史，说出去，只觉得俗，那写下来，就更没有必要了。所以印度人从此再也没有怎么认真修过史了。如果真的要记录的话，那梦境，幻想，神话故事，超乎寻常的一切，才是印度人所热衷的，所以印度人的史料，就是一部奇幻又猎奇的、富有诗意抒情的历史。

雅利安人是因为大雪形成的“轮回的世界观”，而闪米特人因为气候单一则形成的是“线性的世界观”。

线性思维令人聪明，轮回思维使人智慧。

因为犹太人属于闪米特人的一支，所以在犹太文化中，历史记录的十分健全。他们有史可依，以史为镜，可知古今，于是犹太人就成为了最聪明的民族。

雅利安人统治着印度，于是印度就成为宗教智慧的源头。

同样有雅利安成分的德国，以轮回的世界观，生存于世，热衷于深刻的思想，因此德国成为近代哲学智慧的源头。

印度高种姓阶层的人们有着雅利安人的面部特征。
比如《三傻大闹宝莱坞》的阿米尔汗。

《我滴神》中的帅气男星库马尔，有一种吸血鬼的感觉。

高种姓女星

高种姓印度人的面部特征与低种姓印度人差异极大，所以印度电影演员在审美上更接近于西方主流审美，易于被西方国家接纳。

低种姓印度人的外貌与高种姓的完全不同，另外南印度人的长相与北印度人在肤色身高毛发上也不同，因为历史上印度南部雨林茂盛，北方游牧民族难以深入统治的原因。

印度人不修史

由于游牧民族雅利安人入侵，奠定了印度人追求深刻的人生信念，所以印度人不屑今生琐事，不愿意记录历史。如果真的有什么需要记下的话，也只有那些超乎寻常的想象力了。有人开玩笑说印度人把历史记录在树叶上，后来树叶都被风吹走了，印度真是棒······竟然没历史······尽管历史早已烙印在印度人的灵魂中。

印度的一块钱。

没有历史，想象力就是印度历史留下来的灿烂瑰宝。

马克思说：“印度没有历史”。可为什么会这样？

因为印度的历史书缺乏正式文字记载，他们的历史总是与神话搅合在一起。比如《诸王世系》一书中就掺杂着大量的空想与传说，感情成分强过理性叙述，《大史》相对于前者已经算是严谨很多的了，但是依然充斥浪漫抒情与诗意情感，最后历史人物们，竟然在一部史诗中成了神，OMG给跪了。

我们都知道玄奘去西天取经的故事，但是因为印度人不修史，他们什么历史都忘得很快。所以总会反问我们中国人，诸如“佛教来自印度？”这样的问题。

游牧民族来到印度之后，就会乐不思蜀，腿脚渐软，不再想要战争，安于天国般的温暖，以至于凡是有南下的游牧民族来犯，印度人自己通通打不过，以至于朝代更迭很快，印度人被北方人打的没脾气，后来就说北方都是恶魔。我们打不过恶魔，这不是很正常么？。。。印度人真是好脾气，就这么说服了自己放弃抵抗。

所以印度因为战争不断，朝代更替导致史书纪年多达20种以上，各个朝代更迭不断，后人也无法拼贴成一段流畅完整的印度历史。

是印度的历史，造就了印度现在的电影

有人问我，你讲这么多的历史有什么用啊？用处就在这里，因为此刻，印度的经济正在高速发展，在2015年印度荣获世界最适宜投资的国家。金融，软件，造船业，以及从中国转移去的劳动密集型产业，使印度像二十年前的中国那样经济高速腾飞起来。

无论是什么国家，一旦经济发展，国家崛起，就一定会从历史上寻找依据，论证自己的民族在历史上是多么优秀，天生骄傲，天生强大，为国家民族的崛起，寻找历史的立足点。

比如韩国

全智贤《暗杀》

韩国在赚钱之后，国家经济一崛起，就四处申遗，说端午节是自己的，赛龙舟也是自己的，给自己国家偷拿点面子。拍电影也是回顾历史，改编出《暗杀》、《鸣梁海战》、《弓》、《海盗》、《双面君王》等等。

比如英国

抖森的《亨利五世》

英国大航海时代开启之时，结束了玫瑰战争，伊丽莎白女王执政，国力大进，那时的莎士比亚，根据历史改写出的剧作，统统都是历史剧，比如《理查三世》、《亨利五世》、《亨利四世》，二战结束经济高峰期时，诞生出《红菱艳》、《王子复仇记》、《阿拉伯的劳伦斯》等等历史剧，在历史剧中寻找英国人的立足点，强化国家上升中的民族士气。

比如法国

《郁金香芳芳》

法国变得强大的时候，重著《罗兰之歌》、《亚瑟王长诗》，宣扬高卢人天生的乐观与骄傲。在经济高速发展时期，拍摄电影《大鼻子情圣》、《郁金香芳芳》、《红与黑》等回顾历史的电影。

没有历史的美国怎么办？

《复仇者联盟》

美国虽然没有什么历史，但在结束南北战争后，快速发展的时期，惠特曼就高唱着自由、民主，献给美国人一部《草叶集》，此后以美国精神立足。二战后期美国经济高速发展时，就拍出《阿甘正传》、《肖申克的救赎》，还有现在的《超人》、《钢铁侠》、《蜘蛛侠》、《复仇者联盟》等一系列，全部是为自由、民主、美国精神发声的美利坚电影。

比如中国

巩俐《古今大战秦俑情》

回顾中国上个世纪80年代到如今，经济腾飞的几十年来，中国历史剧拍了无数，八九十年代的葛优姜文的《秦颂》，张艺谋、巩俐的《古今大战秦俑情》，陈凯歌的《荆轲刺秦王》，到后来的00年到08年经济最高速发展的时期，诞生了《汉武大帝》《少年天子》《大明宫词》等参考历史诞生的作品。在国家经济发展的紧要时期，这些作品同样激发出国人的高昂士气，使人民们斗志昂扬，大步向前冲。

一直以来就有这样的创作规律：

凡是国家崛起的过程中，文艺工作者必然回首历史，对历史进行二次加工。

韩国人回首历史，发现不过个大国（中国）附庸罢了，他们就愈发自卑，赚了沙特的钱之后，就像喝醉酒了一样嚷嚷着全世界都是自己的。

印度回首历史，却看到十首魔王波那、神猴哈奴曼、三相神、毗湿奴、湿婆、夜叉、焚天、象神等等，无数神明笑嘻嘻地站成一排，就像选角一样等待着导演光临，一个正常的人物都没有。神话故事里的人物，全部都活跃在历史书里，人鬼不分，神魔难辨。你能想象孙悟空参与了我国改革开放的历史进程么？你能想象二郎神在中国历史上签订丧权辱国的协议么？就好像睡醒之后，你发现自己的家谱里写满了神话故事，你会对自己的人生开始怀疑么？你会不会开始思考，难道自己就是被选中的孩子？

印度诸神

想象力丰富的印度人严肃起来把神话当历史来讲，不明其中道理的人，欣赏起印度的电影，就不得不汗颜发笑了。从08年到现在，印度经济蓬勃发展，三哥们认真回顾自家神话历史，于是就有了将各国人民雷的外焦里嫩，三观与冷汗齐飞的特色电影。

印度电影作品，评分高的令国产电影羞愧

只是现在的印度，已不再是过去那个除了想象力以外一无所有的国家，经济、教育的长足发展进步，使他们有实力做特效，视觉上的震撼并不是印度的电影创作者的追求，作为一个在人类思想世界里有着巨大贡献的智慧民族，印度人力求作品言之有物。作品奇葩不要紧，但不空洞虚无，亦创作出数不清的上乘佳作，《地球上的星星》、《印度的女儿》、《未知死亡》、《甘地传》、《大地之歌》、《我的名字叫可汗》、《三傻大闹宝莱坞》、《摩柯婆罗多》、《印度往事》等等，享誉世界。宝莱坞的电影体系在世界上也是首屈一指的造梦工厂，在中国也有其相当数量的电影粉丝。

人们通过印度电影，了解到印度的文化

国人惊诧于当年牙牙学语的印度电影，现已将中国远远地甩在身后，再也不带中国电影玩了。

参照印度反观自身，中国的电影工业依然处于较为低级的状态，没有完整的电影体系，影业乱象横生，有的大概只是钱罢了，文艺工作者们也不争气，除了跑去好莱坞拉关系送钱，请大牌；就是圈钱，请大牌，什么《栀子花开》，就打情怀牌，什么《小时代，圈钱四部曲》，就是玩脑残经济。

中国大爷真有钱，像姜文那样的跪着把钱挣了的，有钱之后就想站着把钱给骗了，没有人尊重观众，没有人尊重电影。于是继《让子弹飞》之后出了个《一步之遥》，据说在剪辑电影时，剪辑师都不知道怎么剪片子。剧本烂，故事也烂，拍的也烂，快难看成马了。

中印电影虽然有相同点，都是奇葩、山寨，但有印度山寨有自己的精神所在，中国电影反而将抄袭理直气壮地当致敬来讲。昆汀的电影是致敬，你小时代哪里有致敬可言，分明就侮辱好么。就是单单从诚意上说，印度电影就比中国电影在时间上长很多。一部《巴霍巴利王》就长达三个小时，180分钟！！你可知道其中原因？

因为印度气候炎热，所以他们更愿意把片子拍的长一点，让观影者到阴凉的影院里休息，电影工作者更愿为观者着想，而中国电影工作者，损失情节也要将电影剪辑为90分钟一场，为的就是影院好排片，好赚钱。裤子都丢了，也要谋求最大化的金钱利润。

中国电影真的要后怕了，
作为普通观众，
我只能寄希望于未来，希望2016年的中国电影
可以退票。

感谢奇葩的印度电影，使我们学会尊重他国文化，也让我们认识到一个神奇而可爱的三哥国度，就算他开挂，他揍外星人，他特技duang、duang的，就算我们的审美被三哥轰的粉碎，依然感谢他们的努力。

他们的追求与坚持，使这个世界充满美好与希望，使我们看到一个千年文明重新焕发的神秘与活力。

拯救世界的任务，就交给你了，doo liu velly velly happy？ India~superman

最后

~yeahhh~I doo

扫描二维码，关注我，获得更多有意义的文化解读吧~！

全网知识馆hupandaxue.cn,星光不问赶路人！