文/Yoga

很多人把《海边的曼彻斯特》定义为一部极其“丧”的电影，所以生活乐观积极的人很难体会到电影的精彩美妙之处，但若是一个比较丧的人一看便能了解到电影剧情中压抑下所释放出来的悲凉与自我。不刻意的去追求情节的转换与发展，用一种极其平淡的叙事方式来展现着李在家人以及环境的改变下对自己曾经的遗憾和现在所处生活中的冷漠与无奈。导演利用细碎故事片断和主角冷漠又细腻的情感将影片慢慢拼凑起来，使得一个本身残酷虐心的故事在一个看似温暖的排序中呈现出来。十分克制下的忍耐与冷漠正如这部电影也如男主李的性格，同样也将这个本来有点将悲惨夸大的故事情节缩小细腻化，去掉了悲惨与煽情，完美的展现了一个丧失了情感的男人的真实生活场景，也同样也是影片的最有趣之处，利用情感丧失来挽回观众的情感，把过去现在未来巧妙地连接在一起，就像是曼彻斯特冬天的大雪，不充满任何感情的寒冷，大概就是情感丧失的由来。

情感丧失同样也是抑郁压抑的导火索，它能帮助你隔绝任何一切外在条件和环境下所产生的感知和心灵上的撞击与波动。在《海边的曼彻斯特》中，导演并没有将这种情感丧失过度放大和悲凉化，反而是通过不同的事件所营造的情绪来带动故事的发展，利用演员们对于故事的理解和自己内心真实释放出来的自我认知来诠释这种真实感，但导演并未将人物的内在与性格过度夸张，反而利用人物的普通与内心的克制来缩小电影中人物与人物之间存在的距离以及演员与观众的距离。同样也可以将观众完全带入到电影情节中去，最致命的同样也是这种真实感的存在，真实感完全可以跨越任何地域种族的限制，将故事隐藏下的本身所带的残忍与悲凉原原本本的展现在观众面前，让所有人都深刻的认识到世事无常的一面。

影片最残忍之处并不是让我们了解生活对故事中人物的不公，反而是让我们去思考即便是生活所带来的不公若是同样发生在我们身上，我们该去如何选择，是逃避，还是坦然面对，是去勇敢的消化它，还是将它抛出脑后，永远藏在心中最卑微阴暗的地方。每个人的选择都不一样，也许我们并不能比故事中李做的更好更多，我们同样也有情绪崩溃的时候，徘徊于现实生活中停滞不前，完全失去了自己未来的方向，不懂得去释放，不懂得去选择，甚至放弃了所有带有可能性的生活方式，利用压抑来麻痹自己，不再能清晰的了解自己，但是这些所有的可能性都只是暂时的，将来未必会更好，也同样未必会比现在差。只是事情都会过去，而不论是李还是我们也会一直生活下去。

生活对于任何人来说只是一个过程，只不过这个过程对于李来说呈现出来了任何可能性的结果。李内心所背负的往事的负担，让他整个世界都是昏暗的。但是他没有隐藏这种由于沉重的压抑所带来的负面表现，而是将它淋漓尽致的表现出来，极端的性格与暴躁的脾气与之前的他完全判若两人，他始终没有办法原谅自己，同时也没打算原谅自己。反而使自己一直沉浸在这种由嚣张和暴力所营造的氛围中，拒绝交谈与爱情，逃离身边所有温暖的事物，了解到了那种不用付出就不会有失望的坚硬生活，即便是这样，他也并未觉得好过一点，他只是潜意识的让自己生活在巨石构造了毫无温度的生活中是对自己的惩罚同样也是对生活的妥协。

不同于其它同类电影的套路，影片虽在开头出就留给了李一个人生可以发生转折的机会，但是直到最后李仍是离开了曼彻斯特，如他之前的生活一样，他并没有因为哥哥的去世和要履行监护人的义务就改变自己本来昏暗的状态，也并没与想就这样摆脱过去开始全新的生活，只是一切都不重要了，不论时间还要过去多久，还要发生多少事情，这一切对李来说都不重要，他只是想要离开这个地方，这个他永远都不想回去的地方。虽然不同于其它类型电影的结尾处的温暖，反而曼彻斯特的结尾更加真实现实一些，总有一些内心的伤害和内心的疼痛是无法治愈的，与其强迫自己卑微的去迎合接收他，倒不如就丧失掉这部分的情感，也许这段丧失的时间是无尽黑暗的，是需要很久很久才能平复的，那么此时既然不想理解和缓和，那么就随它去好了。

星光不问记：《海边的曼彻斯特》是一部关于生活与痛苦的电影，这两者并不矛盾，也并不冲突，在大多数时候，他们是共存的。片中角色或多或少都曾经挣扎于痛苦的泥潭之中，他们有的深陷，有的逃离，但一样的是，都带着一身泥泞，继续前行。哪怕痛苦永存，生活还要继续，就如那个冰封严寒的海边曼彻斯特，也会有短暂的春天。

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